|
|
|
|
 Far |
| WinNavigator |
| Frigate |
| Norton
Commander |
| WinNC |
| Dos
Navigator |
| Servant
Salamander |
| Turbo
Browser |
|
|
| Winamp,
Skins, Plugins |
| Необходимые
Утилиты |
| Текстовые
редакторы |
| Юмор |
|
|
|
File managers and best utilites |
Из истории любительского музицирования в Красноярске конца XIX – начала XX века. Музыкальная жизнь красноярска
Красноярская краевая филармония — Интернет-энциклопедии Красноярского края
Первое филармоническое общество в Красноярске было создано в сентябре 1928 г. Однако этому событию предшествовали неоднократные попытки создания различных музыкальных обществ. Так, в сентябре 1886 г. С. М. Безносиков, талантливый музыкант и ученик Н. А. Римского-Корсакова, создал Красноярское общество любителей музыки и литературы. Оно развернуло активную концертную деятельность. В 1887 г. Безносиков создал первый в Красноярске симфонический оркестр, в котором играли любители и музыканты военного батальона. Оркестр состоял из 26 человек. В исполнении оркестра звучали части симфоний Бетховена, оперные увертюры Вебера, симфонические произведения Глинки, Даргомыжского, Балакирева. Помимо этого были поставлены сцены из опер «Жизнь за царя» Глинки, «Рогнеда» А. Серова, «Русалка» Даргомыжского. В мае 1889 г. с отъездом С. М. Безносикова концерты симфонического оркестра прекратились, а концерты общества приобрели эпизодический характер. На несколько лет в городе установилась практика гастрольных выступлений, которых на рубеже двух столетий в Красноярске появилось достаточное количество.
Еще одним важным событием в музыкальной жизни города стало появление в 1908 г. оркестра балалаечников под управлением В. Е. Авксентьева. Два года спустя созданный ими коллектив был утвержден губернатором как Первый сибирский великорусский оркестр. Активизация концертной жизни вызвала необходимость создания нового музыкального общества — оно появилось в 1910 г., в него вошли 25 музыкантов. Руководителем был хорошо известный в кругах красноярской художественной интеллигенции П. И. Иванов-Радкевич.
Все эти события и создали благоприятную почву для открытия в Красноярске в сентябре 1928 г. филармонического общества. Его организаторами были известный в городе ученый и профессор В. П. Косанов, дирижер А. Л. Марксон, хормейстер С. Ф. Абаянцев, балалаечник Г. И. Трошин, баянист И. Е. Мошонкин и другие музыканты. Деятельность общества была направлена на широкую пропаганду музыкального искусства. Практически все концерты сопровождались лекциями, которые вел Константин Николаевич Сементовский.
В 1931 г. взяла начало традиция, которая на протяжении последующих десятилетий будет отличать музыкальную жизнь Красноярска в летний период — сезоны симфонических концертов.
В 1938 г. в соответствии с приказом комитета по делам искусств при СНК СССР было создано краевое концертно-эстрадное бюро, призванное активизировать и урегулировать деятельность профессиональных музыкантов. Одним из важных начинаний деятельности КЭБ в 1940 г. стала организация музыкально-литературного лектория, который на протяжении последующих лет будет являться важнейшей формой просветительской деятельности в крае. Лектором был приглашен К. Н. Сементовский. Главной аудиторией стали старшеклассники и студенты.
Новую страницу в историю Красноярска вписала война. Несмотря на тяжелейшие условия военного времени, концертная деятельность была необычайно насыщенной. В Красноярск были эвакуированы коллективы Днепропетровского и Одесского оперных театров, профессора и преподаватели Харьковской консерватории, музыканты из учебных заведений других городов страны (Москвы, Таллина, Киева). После завершения войны коллективы эвакуированных театров стали возвращаться домой. Только с 1949 г. в архивах начинают появляться регулярные отчеты о работе краевого концертно-эстрадного бюро, директором которого в то время являлся В. Горюнов. В эти годы в составе КЭБ было два коллектива: краевой хор народной песни, созданный в 1946 г., и музыкальный лекторий. Работой лектория руководила М. С. Марадудина.
С деятельностью музыкального лектория тесно связано имя Г. Г. Асатиани. После революции княжеское происхождение привело его на Соловки, где он провел 13 лет. Накануне Великой Отечественной войны Асатиани оказался в Ленинграде, выступал в качестве солиста филармонии. Затем судьба забросила его на Дальний Восток, а с 1947 г. Асатиани стал работать в Красноярске солистом театра музыкальной комедии, а в начале 50-х гг. перешел в музыкальный лекторий филармонии. Вместе со своей женой, пианисткой и концертмейстером Б. Г. Дудзинской (выпускницей Варшавской консерватории), они составили ядро музыкального лектория филармонии.
В 40—50-е гг. специальных концертных площадок в городе не было. Концерты проходили в помещениях театра музыкальной комедии, музыкального училища (ныне ДМШ №1), драматического театра им. А. С. Пушкина, Дома офицеров, помимо этого — на Комбайностроительном и Паровозостроительном заводах, в Политехническом институте.
my.krskstate.ru
Диссертация на тему «Становление и развитие музыкального образования в Красноярске от истоков до начала XX века» автореферат по специальности ВАК 17.00.02 - Музыкальное искусство
1. Абсалямов, М.Б. Очерки истории культуры Сибири Текст. /М.Б. Абсоля-мов. - Красноярск: FAM1.IA, 1995. - 220 с.
2. Аверин, В.А. Таланты народные Текст. /В.А. Аверин. Красноярск: ПИК «Офсет», 2003. -350 с.
3. Алексеев, А.Д. История фортепианного искусства Текст.: в 2-х ч./А.Д. Алексеев. М.: Музыка, 1988 - 413 с.
4. Артемьев, Е.В. Когда и как происходило первоначальное заселение Приени-сейского края Текст. //Енисейская провинция: Альманах.- Вып. 1 /Е.В. Артемьев.- Красноярск: РИО ГОУ ВПО КГПУ им. В.П. Астафьева, 2004.- С 4-9.
5. Асафьев, Б.В. Русская музыка Текст. /Б.В. Асафьев. Л.: Музыка, 1979. -339 с.
6. Асафьев, Б.В. Избранные статьи о музыкальном просвещении и образовании Текст. /Б.В. Асафьев. Л.: Музыка, 1973.- 256 с.
7. Базиков, A.C. Музыкальное образование в современной России: основные противоречия и пути их преодоления Текст.: учеб. пособие /A.C. Базиков. -Тамбов, 2002. 310 с.
8. Баренбойм, JI.A. Музыкальное образование Текст. //Музыкальная энциклопедия: в 6 т. Т.З /гл. ред. IO.B. Келдыш /Л.А. Баренбойм. М.: «Русская энциклопедия», 1982. - С.763-786.
9. Белоносова, И.В. Музыкальная культура Читы Текст.: автореф. дис. канд. искусствоведения /И.В. Белоносова. Новосибирск, 2005. - 22 с.
10. Бердников, Л.П. Вся красноярская власть Текст. /Л.П. Бердников. Красноярск: Красн-ое книжн. изд-во,1995.- 312 с.
11. Быконя, Г.Ф. Город у Красного яра. Документы и материалы 1-ой половины XIX века Текст. /Г.Ф. Быконя. Красноярск: Красн-ое книжн. изд-во, 1986. -131 с.
12. Быконя, Г.Ф. Заселение русскими Приенисейского края в XVIII веке Текст. /Г.Ф. Быконя. Новосибирск: Наука, 1981.- 264 с.
13. Быконя, Г.Ф. Красноярск в дореволюционном прошлом XVIII-XIX Текст. /Г.Ф. Быконя. Красноярск: Красн-ое книжн. изд-во, 1990.- 317 с.
14. Вербицкий, A.A. Активное обучение в высшей школе: контекстный подход Текст. /A.A. Вербицкий. М.:Высшая школа, 1991. - 205 с.
15. Волк, П.Л. Феномен государственной системы музыкального образования в контексте культурной политики России советского периода Текст.: автореф. дис.канд. культурологии /П.Л. Волк Кемерово, 2000. - 21 с.
16. Воробьева, H.A. Пианисты Томского музыкального училища Текст. / H.A. Воробьева. Вып.1. - Томск: «Водолей», 1993. - 22 с.
17. Воробьева. H.A. Столетие Томского областного музыкального училища 1893-1993 Текст. / H.A. Воробьева. Томск, 1993.-104 с.
18. Воробьева, H.A. Томское отделение РМО. Организация и открытие музыкального училища Текст. / H.A. Воробьева. Томск, 1993. - 47 с.
19. Всемирная история Текст.: в Ют. /гл. ред. Е.М. Жуков. Т.б /отв. редактор H.A. Смирнова. М.: Соц ЭКГИЗ, 1959. - 830 с.
20. Гончаренко, С.С. К истории сибирского музыкального краеведения (хронологическая таблица) Текст.//Сибирский музыкальный альманах 2003 /С.С. Гончаренко. - Новосибирск, ФГУ ВПО «НГК им. М.И, Глинки», 2006. - С. 204 -213.
21. Вульфиус, П.Н. Советское музыкальное образование в 20-е годы Текст.//Из истории советского музыкального образования /П.Н. Вульфиус. М.: Музыка, 1969.-505 с.
22. Горлинский, В.И. Модернизация системы музыкального образования и воспитания в современной России: актуальные проблемы переходного периода Текст.: автореф. дис.доктора пед. Наук /В.И. Горлинский. М., 1999. - 58 с.
23. Город у Красного яра. Документы и материалы по истории Красноярска XVII-XVIII вв. Текст./Отв. редактор Г.Ф. Быконя. Красноярск: Красн-ое книжн. изд-во, 1981. - 277 с.
24. Громова, О.В. Из истории театральной жизни Красноярска (1874-1917) Текст.: методическое пособие /О.В. Громова. Красноярск: Красн-ое книжн. изд-во, 1998.-13с.
25. Гусева, О.В. Культуротворческий потенциал музыкального образования в условиях индустриального района Текст.: автореф. дисс. .канд. культурологии /О.В. Гусева. Кемерово, 2003. - 23 с.
26. Давыдов, B.JI. Сочинения, письма Текст. /подготовлено Т.С. Комаровой /ВЛ. Давыдов.- Иркутск: Мемориальный музей декабристов, 2004. 512 с.
27. Долидович, О.М. Женщины в общественно-культурной жизни Енисейской губернии в конце XIX — начале XX вв. Текст.//Енисейской губернии 180 лет. IV краеведческие чтения /О.М. Долидович. Красноярск: ПИК «Офсет», 2003. - С. 56-58.
28. Духовные школы Красноярско-Енисейской Епархии Текст.- Вып.1.-Красноярск, 1995.- 134 с.
29. Енисейский энциклопедический словарь Текст./гл. ред. Н.И. Дроздов. -Красноярск: КОО Ассоциация «Русская энциклопедия». 1998. - 736 с.
30. Ефимова, И.В. Музыкальное краеведение на современном этапе: состояние, задачи, перспективы Текст.//Художественная культура Красноярья. Сб. науч. статей /И.В. Ефимова. Красноярск: изд-во КГУ, 1992. - С.8-12.
31. Запесоцкий, A.C. Образование: философия, культурология, политика Текст. /A.C. Запесоцкий. М.: Наука, 2002. - 456 с.
32. Иванов-Радкевич, П.И. Автобиографические записки Текст. \П.И. Иванов-Радкевич. Красноярск: ГОУ СПО «Красноярское училище искусств», 2006.58 с.
33. Из истории советского музыкального образования Текст./сб. научных трудов МГК им. П.И. Чайковского. М., Музыка. - 1969. - С. 43-78.
34. Из музыкального прошлого Текст./сб. очерков под ред. Б.С. Штейнпресса. М.: Гос.муз. изд-во,1960. - С.39 - 45.
35. Иванова, Е.А. Церковно-приходские школы Енисейской губернии в конце XIX -начале XX века Текст.//Народное образование в Красноярском крае /Е.А. Иванова. Красноярск, 2002. - С.66-71.
36. История Красноярского края Текст.: учебное пособие по краеведению для учащихся 7-8 классов /ред. М.Б. Штейнфельд.- Красноярск, 1981. 144 с.
37. История русской музыки Текст.: в 10 т. /ред. Ю.В. Келдыш, O.E. Левашова, А.И. Кандинский; Т.6. Концертная жизнь России в 50-60 гг. XIX века. М.: Музыка, 1989.-С. 7-27.
38. История русской музыки Текст.: в 10 т. /ред. Ю.В. Келдыш, O.E. Левашова, А.И. Кандинский; Т.4. Концертная жизнь России в 1800-1825 гг. М.: Музыка, 1986.-С.251-264.
39. История русской музыки Текст.: в 10 т. /ред. Ю.В. Келдыш, O.E. Левашова, А.И. Кандинский. Т.5. Концертная жизнь России в 1826-1850 гг. М.: Музыка, 1988. - 517 с.
40. История Сибири Текст.: в 5 т. /гл. ред. А.П. Окладников и др. Т.2. Л.: Наука, 1968.- С. 170- 272.
41. Карасев, А. Беседы о церковном пении и его исполнении: Извлечение из «Методики пения» Текст.: в 2-х ч. /А. Карасев. 4.2. - М., 1898. - 98 с.
42. Келдыш, Ю.В. Очерки и исследования по истории русской музыки /Ю.В. Келдыш. М.: «Советский композитор». — 1978.- С. 385-390.
43. Копылов, А.Н. Очерки культурной жизни Сибири XVII начала XIX в. Текст. /А.Н. Копылов.- Новосибирск, 1974. - 245 с.
44. Копылов, А.Н., Малышева М.П. Декабристы и просвещение Сибири 1 пол. XIX века Текст.//Декабристы и Сибирь /А.Н. Копылов. Новосибирск: Наука, 1977.-260 с.
45. Корабелышкова, Л.З. Музыкальное образование Текст.// История русской музыки: в 10 т./Л.З. Корабелышкова. Т. 8, 4.1 / гл. редактор Ю.В. Келдыш и др.- М., 1994.-479 с.
46. Косованов, В.П. Пушкин и Енисейские декабристы Текст. /В.П, Косова-нов. Красноярск: Красн-ое книжное изд-во, 1937. -125 с.
47. Кошмина, И.В. Русская духовная музыка Текст.: в 2 т. /И.В. Коншина. Т. 1. История. Стили. Жанры: учебное пособие. - М.: ПИК «Владос», 2001,- 224 с.
48. Крамник, М.М. Краткая история нашего музыкального училища Текст.: Рукопись. /М.М. Крамник Красноярск: Библиотека КУИ,1958. - 6 с.
49. Красноженова, М.В., Турнов, А.Н. Василий Иванович Суриков Текст. /М.В. Красноженова, А.Н. Турнов.- Иркутск, 1937.- С. 107.
50. Красноярск и красноярцы Текст./сост. Т.К. Назарова, К.В. Богданович.-Красноярск: Красноярское книжное издательство, 1978.- 510 с.
51. Красноярск. Очерки истории города Текст./ред. П.Н. Мешалкин.- Красноярск: Красноярское книжное издательство, 1988.- 371 с.
52. Красноярск: этапы исторического пути Текст./под общ. ред. П.И. Пимаш-кова. Красноярск: ПИК «Буква», 2003. - 560 с.
53. Красноярский край в истории Отечества Текст.: в 4 кн. Кн.1 (1890-1917): хрестоматия для учащихся старших классов средних школ /ред. В.В. Чагин. — Красноярск: Красн-ое книжное изд во, 1996. - 400 с.
54. Краткая энциклопедия по истории купечества и коммерции Сибири Текст.: в 4-х т. Т. 3 Кн. 2. /гл. ред. Д.Я. Резун, Д.М.Терешков. Новосибирск: РИПЭЛ, 1996.- 138 с.
55. Кривошея, Б.Г., Лаврушева, Л.Г., Прейсман, Э.М. Музыкальная жизнь Красноярска Текст. /Б.Г. Кривошея, Л.Г. Лаврушева, Э.М. Прейсман. Красноярск: Красн-ое книжное изд - во, 1983.- 175 с.
56. Кубалов, Б.Г. Французы-добровольцы польского восстания 1863 г. и красноярская общественность Текст.//Вопросы истории Сибири и Дальнего Востока/Б.Г. Кубалов. Новосибирск: РИПЭЛ, 1961. - С. 80.
57. Культурно-бытовые процессы у русских Сибири XVIII начала XX века Текст.- Новосибирск, 1985. — 232 с.
58. Кукушкин, B.C., Бойко, З.А. Музыкальная культура Таганрога Текст /B.C. Кукушкин, З.А. Бойко. Ростов-на-Дону: ПИК «Буква», 1999. - 140 с.
59. Лаврушева, Л.Г. Красноярск музыкальный: Оперная критика в Сибири со второй половины 90-х гг. XIX века по 1917 г. Текст.: Хрестоматия /Л.Г. Лаврушева.- Машинопись. Красноярск: библиотека КГАМиТ.- 1994.- 98 с.
60. Лисовая, М.Л. Первый период в работе Томского ОИРМО Текст. /М.Л. Ли-совая. Новосибирск: РИПЭЛ, 1974.- С.5 - 7.
61. Лифшиц, Л.И. Театр в Красноярске Текст. /Л,И. Лифшиц. Красноярск: Красн-ое книжное изд-во, 1957. - С.5-27.
62. Марченко, Ю.Г. Музыкальное образование в Сибири (20-е годы) Текст.//Художественная культура и интеллигенция Сибири (1917 1945 гг.) /Ю. Г. Марченко. - Новосибирск: Наука, 1984. - С. 42-70.
63. Марчишина, Т.В. Становление музыкального образования на Дальнем Востоке Текст.: автореф. дис. канд. культурологических наук/Т.В. Марчишина. — Владивосток, 2004. 25 с.
64. Мешалкин, П.М. Женщины Красноярья (на рубеже XIX XX веков) Текст. /П.М. Мешалкин. - Красноярск: Сиб ГТУ, 2005. - 107 с.
65. Музыкальная культура Новосибирска Текст./ред. Б.А. Шиндин, Н.И. Го-ловнева, С.П. Галицкая. Новосибирск: Новосиб.гос. консерватория, 2005. -684 с.
66. Музыкальная культура Сибири Текст.: в Зт.Т2. Кн.1. Музыкальная культура Сибири от походов Ермака до крестьянской реформы 1861 г./Т.А. Роменская; ред. Б.А. Шиндин; науч. ред. JI. Ушакова. Новосибирск, 1997. -432с.
67. Музыкальная культура Сибири Текст.: в Зт. Т2. Кн.2. Музыкальная культура Сибири 2-ой половины XIX начала XX века /Т.А. Роменская, Б.В. Селиванов. - Новосибирск, 1997. - 510 с.
68. Музыкальная культура Сибири Текст.: в Зт.ТЗ. Музыкальная культура Сибири XX века. Кн.1. Музыкальная культура Сибири с 1917 года до середины 50-х годов XX века/гл. ред. Б.А. Шиндин. Новосибирск, 1997. - 241 с.
69. Музыкальная культура Сибири Текст.: учебник для учебных заведений среднего специального профессионального (музыкального) образования / Л.П. Робустова, Н.М. Кондратьева, С.С. Гончаренко. Новосибирск, 2006. - 424 с.
70. Мунгош А.Е. Общественная помощь народному образованию в Енисейской губернии в конце XIX начале XX вв. Текст. //Народное образование в Красноярском крае /А.Е. Мунгош. - Красноярск: ГУНБ Красноярского края, 2002. -С. 74-83.
71. Музыкальное образование в педагогическом вузе Текст. /сб. статей Саратовского гос. пед. ин-та им. К.А. Федина. вып. 2. - Саратов: СГПИ им. К.А. Федина, 1979.-67 с.
72. Музыкальное образование: Уроки истории Текст. /сб. науч. трудов преподавателей МГК им. П.И. Чайковского. М., 1991. - 185 с.
73. Музыкальный энциклопедический словарь Текст. /гл. ред. Ю.В. Келдыш. -М.: «Советская энциклопедия», 1990. 671с.
74. Народное образование: журнал Текст./учредитель Министерство народного просвещения России. -1896. С-Петербург, 1896. - 24 с.
75. Народное образование в Красноярском крае Текст. /III Краеведческие чтения. Красноярск, 2002.- 197 с.
76. Петровская, И.Ф. Музыкальное образование и музыкально-общественные организации в Петербурге 1801-1917 Текст.: Энциклопедия /И.Ф. Петровская. Санкт-Петербург: «Русская энциклопедия», 1999. - 367 с.
77. Первая всеобщая перепись Российской империи. Енисейская губерния Текст. Т. 83. Санкт-Петербург, 1904. - С. 5 - 6.
78. Погребняк, А.И. Купцы-предприниматели Енисейской губернии Текст. /А.И. Погребняк. Красноярск, 2002.- 253 с.
79. Пономарев, В.В. Православное богослужебное пение в храмах Сибири Текст. /В.В. Пономарев. Машинопись. - Красноярск: библиотека КГАМиТ, 2006.- 13 с.
80. Пономарев, В.В. Несколько страниц истории церковного пения в Сибири Текст.//Суриковские чтения /В.В. Пономарев. Красноярск: ГНБ Красноярского края, 2002. - С. 60-63.
81. Порфирьева, Е.В. Музыкальное образование в Казани в XVIII начале XX века. Становление и развитие Текст.: автореф. дис. канд. искусствоведения /Е.В. Порфирьева. - Казань: Казанская гос. конс-рия им. Н.Г. Жиганова, 2004. -24 с.
82. Прейсман, Э.М. Из истории камерного музицирования в Красноярске Текст.//Культурное развитие Красноярского края /Э.М. Прейсман. Красноярск, 1988.-С. 14-23
83. Прыгун, Е.В. Из истории красноярского музыкального общества Текст. //Наука и художественное образование. /Материалы Всерос. науч.-практич. конф. Вып.З /Е.В. Прыгун. Красноярск, 2003. - С. 255-262.
84. Прыгун, Е.В. П.И. Иванов-Радкевич организатор профессионального музыкального образования в Красноярске //Музыкальное творчество: традиционные формы и новые тенденции в современном осмыслении. Вып. 3 /Е.В. Прыгун. - Красноярск, 2003. - С.4-13.
85. Прыгун, Е.В. К вопросу о формировании музыкального образования в Красноярске в XIX — начале XX века Текст.//Сибирский музыкальный альманах 2003. Сб. науч.- метод. Статей /Е.В. Прыгун.- Новосибирск: НГК им. М.И. Глинки, 2006. - С. 124-141.
86. Прыгун, Е.В. К вопросу об истоках профессионального музыкального образования в Красноярске XIX- начала XX века Текст.//«Вестник Крас.ГУ» Гуманитарные науки. Сб. науч.- метод. Статей /Е.В. Прыгун.- Красноярск, 2006хЗ/2.- С.130-134.
87. Прыгун, Е.В. Петербург Красноярск. Черты преемственности в становлении музыкальной культуры и музыкального образования Текст. /Мизюив №1(10) /Е.В. Прыгун. - Санкт-Петербург: «Нестор-История», 2008. - 19-27.
88. Прыгун, Е.В. К вопросу об истоках профессионального музыкального образования в Красноярске Текст.//«Традиционное и актуальное в искусстве Сибири» /Сб. материалов науч.-практич. конф. /Е.В. Прыгун. Красноярск, 2006. - С.144-150.
89. Прыгун, Е.В. Из истории музыкальной культуры Красноярска: от «бесовских игр» скоморохов к Народной консерватории (1628 - 1920) Текст. /Е.В. Прыгун. - Красноярск, 2007. - 237 с.
90. Роменская, Т.А. История музыкальной культуры Сибири от походов Ермака до крестьянской реформы 1861 года Текст.: автореф. дис. . доктора искусствоведения /Т.А. Роменская. М., 1993. - 58 с.
91. Роменская, Т.А. Музыкально-просветительская деятельность декабристов в Сибири Текст.: автореф. дис. канд. искусствоведения /Т.А. Роменская. — М., 1971.-20 с.
92. Романов, Н.С. Летопись города Иркутска Текст.: в 2 т.Т.1 /Н.С. Романов. -Иркутск: Вост.-сиб. книжное издат-во, 1993. С. 15-51.
93. Сафронов, С.А., Соловьев. С.А. Первые школы в Сибири // Народное образование в Красноярском крае. III Краеведческие чтения /С.А. Сафронов, С.А. Соловьев. Красноярск, 2002. - С. 25-31.
94. Сейфуллина, М.В. Музыкально-эстетическое воспитание как социокультурный процесс Текст.: автореферат дис. . канд. культурологичес-ких наук /М.В. Сейфуллина. Кемерово, 2002. -16 с.
95. Сементовский, К. Зачинатели музыкального Красноярска Текст.//Енисей /К. Сементовский. 1963. - №1. - С. 5 - 8.
96. Сибирские письма декабристов. 1838-1850 Текст. /сост. и комм. Т.С. Комаровой.- Красноярск: Красн-ое книжное изд-во, 1987. 319 с.
97. Смирнов, Б.А. Декабристы в Красноярске Текст.//Сибирские огни /Б.А. Смирнов.-Красноярск, 1925. -№3.- С. 10-12.
98. Советский энциклопедический словарь Текст./гл. ред. A.M. Прохоров.-Изд.4. М.: «Сов. энциклопедия», 1988.- 1599 с.
99. Сохор, А.Н. Вопросы социологии и эстетики музыки Текст.: в 2-х т. Т.1 /А.Н, Сохор. Л.: Сов. композитор, 1980.- 295 с.
100. Сохор, А.Н. Вопросы социологии и эстетики музыки Текст.: в 2-х т. Т.2 /А.Н. Сохор. Л.: Сов. композитор, 1981.- 296 с.
101. Степанов, А.П. Енисейская губерния Текст. /А.П. Степанов.- Красноярск: КПИ «Горница», 1997.- 224 с.
102. Тарасова, Л.А. Теория и практика музыкального краеведения в системе современного музыкального образования Текст.: автореф. дис. . доктора пед. Наук /Л.А. Тарасова. М., 1997. - 52 с.
103. Театральная энциклопедия Текст.: в 5 т. Т.5 /гл. ред. П.А. Марков и др. — Москва: Сов. энциклопедия, 1967. С. 971.
104. Туравец, Н.Р. Региональный компонент профессионального музыкального образования: Методология, теория Текст.: автореф. дис. доктора пед. Наук /Н.Р Туравец. М., 1999. - 50 с.
105. Тауль, O.JI. Красноярская мужская гимназия и гимназисты Текст.// Енисейская провинция: Альманах №1 /O.JI. Тауль. Красноярск: ГОУ ВПО КГУ им. В.П. Астафьева, 2004 - С. 100-105.
106. Турчина, О.Ф. Функционирование форм музыкальной жизни в индустриальном сибирском городе (Барнаул, 80-е годы XX века) Текст.: дис. канд. искусствоведения /О.Ф. Турчина. Новосибирск, 1999. - 178 с.
107. Фомин, В. П. Музыкальная жизнь как проблема теоретического музыкознания Текст.: автореф. дис.канд. искусствоведения /В.П. Фомин. М., 1977. — 22 с.
108. Харкеевич, И.Ю. Музыкальная культура Иркутска Текст. /И.Ю. Харкеевич. Иркутск: изд-ие Иркут. унив-та, 1987. - 280 с.
109. Цыбульский, С.П. Музыка и пение Текст. / С.П. Цибульский. СПб., 1891.-С. 45-51.
110. Чернышова, Н.К. Общественно-политические взгляды А.П. Степанова Текст.//Ссылка и общественно-политическая жизнь в Сибири (XVIII начала XX вв) /Н.К. Чернышова. - Новосибирск: Наука, 1978. - С.252-282.
111. Чужак, II. Сибирское художество и сибирское областничество Текст.//Сибирский архив №2 /Н.Чужак.- Минусинск, 1916. С.39.
112. Шилов, А.И. Средняя школа Восточной Сибири конца XIX- начала XX вв. Текст.: в 2 ч. Ч. 1 /А.И. Шилов. Красноярск: изд-во гос. унив-та, 1998. - 173 с.
113. Штейнпресс, Б.С. Изучать музыкальное прошлое наших городов Текст. //Из музыкального прошлого /Б.С. Штейнпресс. Вып. 1. М., 1960. - 178 с.
114. Штейнпресс, Б.С. Очерки и исследования по истории русской музыки Текст. /Б.С. Штейнпресс. М.: Сов. Композитор, 1978. - 250 с.
115. Штумпф, С. Музыка в жизни декабристов в период сибирской ссылки Текст. /дипломная работа, КГИИ, кафедра истории и теории музыки. Науч. рук. канд. искусствоведения, и.о. доцента И.В. Ефимова /С. Штумпф. Красноярск, 1990. - 111 с.
116. Щеглов, И.В. Хронологический перечень важнейших данных из истории Сибири 1032-1882 гг. Текст. /И.В. Щеглов. Иркутск, изд-ие Вост-Сиб. Отдела Императорского русского географического общества. - 1883г. — 789 с.
117. Щуряк, М. Г. Музыкальная культура Западной Сибири в годы Великой Отечественной войны (1941-1945) Текст.: автореф. дис. .канд. исторических наук /М.Г. Щуряк. Новосибирск, 1981. - 16 с.
118. Энциклопедический музыкальный словарь Текст./автор-сост. Б.С. Штейнпресс, И.М. Ямпольский. М.: Сов. энциклопедия, 1966. - 1599 с.
119. Энгель, Ю.Д. Музыкальное образование в России Текст. /Ю.Д. Энгель //«Музыкальный современник» Петроград, 1915.- №1.- С. 18-30.
120. Этингер М.А. Внимание музыкальному краеведению Текст. \М.А. Этингер //Советская музыка. 1983. - №1. - С. 28-31.
121. Яндюсев, Б.Е. К вопросу о предмете и аспектах методологии научного исследования сибирского характера Текст. /Б.Е. Бочаров //Сибирский субэтнос: культура, традиции, ментальность. Вып. 2, книга 1.- Красноярск, 2006. С. 6 — 22.Периодика
122. Голос народа. Красноярск. -1917.-11.окт. - С.7.
123. Голос народа. Красноярск. - 1917. - 17 ноя. - С. 8.
124. Голос народа.- Красноярск. -1918.-9 марта. С.8.
125. Голос Сибири. Красноярск. - 1906. - 21 апр. - С. 7.
126. Театр и музыка //Голос Сибири. Красноярск. - 1906. - 19 мая. - С. 7.
127. Голос Сибири. Красноярск. - 1906. - 21 мая. - С. 7.
128. Голос Сибири.- Красноярск. 1906.- №52. -С. 8.
129. Енисей.- Красноярск. 1978.- №2. - С. 7.
130. Енисей. Красноярск. - 1895. - 6 дек. - С. 6.
131. Енисей.- Красноярск. 1895.- 16 июня. - С. 6.
132. Памяти С.М. Безносикова //Енисей.- Красноярск. 1895.- 18 июня. - С. 8
133. Енисей.- Красноярск. 1898г. - 1 янв. - С.7.
134. Енисей.- Красноярск. 1898г. - 6 дек. - С. 7.
135. Енисей.- Красноярск. 1899. - 20 окт. - С. 6.
136. Енисей.- Красноярск. 1899. - 6 дек. - С. 8.
137. Енисей.- Красноярск. 1899.- 31 марта. - С. 6.
138. Енисей.- Красноярск. 1899. - 5 ноя. - С. 6.
139. Енисей. Красноярск. - 1900 . - 24 сент. - С. 7.
140. Енисей.- Красноярск. 1900. - 10 сент. - С. 4.
141. Енисей,- Красноярск. 1900. — 19 янв. - С. 7.
142. Енисей.- Красноярск. 1901. - 30 янв. - С. 6.
143. Енисейская мысль.- Красноярск. — 1912.-23 ноя. С. 7.
144. Енисейская мысль.- Красноярск. 1913,- 18 сент. - С. 8.
145. Енисейская мысль.- Красноярск. 1914.-5 ноя. -С. 7.
146. Театр и музыка//Енисейская мысль.- Красноярск. -1914.-30 апр. С. 8.
147. Енисейские губернские ведомости. Красноярск. - 1864. — 9 мая. - С. 7.
148. Енисейские Епархиальные ведомости. Красноярск. - 1887. - №№7-8.
149. Театр и музыка//Енисейский листок. Красноярск. - 1888. - 1 мая. - С.
150. Енисейский листок. Красноярск. - 1892. - 23 февр. - С. 7.
151. Енисейский листок. Красноярск. - 1892. - 8 марта. - С. 8.
152. Енисейский листок. Красноярск. - 1892. - 20 дек. - С. 6.
153. Енисейский листок. Красноярск. - 1892. - 9 авг. - С. 6.
154. Енисейский листок. Красноярск. - 1892. - 18 окт. - С. 7.
155. Музыкальные классы //Енисейский листок. Красноярск. - 1893. - 24 окт. -С. 4.
156. Енисейский листок.- Красноярск. 1893. - №43. - 24 окт. - С. 6.
157. Театр и музыка //Красноярец . Красноярск. - 1908. - 2 марта. - С. 8.
158. Красноярец. Красноярск. - 1908. -20 авг. - С. 6.
159. Красноярец. Красноярск. - 1907 - 10 ноя. - С. 7.
160. Театр и музыка //Красноярец. Красноярск. - 1907 г. - 1 янв. - С. 8.
161. Красноярец. Красноярск. - 1907. - 8 ноя. - С. 4.
162. Красноярец. Красноярск. - 1908. - 1 фев. - 5.
163. Красноярец. Красноярск. - 1908. - 6 сент. - С. 8. 429. Красноярец.- Красноярск. - 1908.- 4 марта. - С. 5.
164. Красноярец.- Красноярск. 1908.- 8 окт. - С. 4.
165. Красноярец.- Красноярск. 1908.- 21 окт. - С. 8.
166. Красноярец.- Красноярск. 1908.- 17 сент. - С. 8.
167. Красноярец.- Красноярск. 1908.- 20 авг. - С. 6.
168. Красноярец.- Красноярск. 1909.- 5 анр. - С. 6.
169. Красноярец.- Красноярск. 1909.- 28 янв. - С. 7.
170. Красноярский вестник. Красноярск. - 1910.-21 июля. - С. 8.
171. Красноярский вестник.- Красноярск. -1910.-6 фев. С. 7.
172. Красноярский вестник.- Красноярск. 1910.- 12 фев. - С. 8.
173. Красноярский вестник.- Красноярск. 1909.- 24 окт. - С. 7.
174. Красноярский вестник.- Красноярск. -1910.-3 авг. С. 5.
175. Красноярский вестник.- Красноярск. -1910.-14 янв. 6.
176. Красноярский вестник.- Красноярск. 1910.- 27 янв. - С. 7.
177. Красноярский вестник.- Красноярск. 1910.-30 июля. - С. 8.
178. Красноярский рабочий.- Красноярск. 1920. - 30 янв. - С. 7.
179. Красноярский рабочий. Красноярск. - 1994. - 24 фев. - С. 7.
180. Отклики Сибири. Красноярск. - 1915.-9 мая. - С. 8.
181. Отклики Сибири.- Красноярск. 1915.- 20 янв. - С. 6.
182. Отклики Сибири.- Красноярск. 1915.-7 июня. - С. 7 .
183. Отклики Сибири.- Красноярск. 1914.- 7 сент. - С. 8.
184. Отклики Сибири,- Красноярск. 1914.- 10 дек. - С. 5.
185. Отклики Сибири.-Красноярск. 1914.-20 дек. - С. 7.
186. Отклики Сибири.-Красноярск. 1914.-30 окт. - С. 8.
187. Отклики Сибири.- Красноярск. 1914.- 15 окт. - С. 4.
188. Отклики Сибири.- Красноярск. 1914.- 5 янв. - С. 5.
189. Отклики Сибири.- Красноярск. -1915.-7 июня. С. 6.
190. Отклики Сибири.- Красноярск. 1915.-6 янв. - С. 7.
191. Отклики Сибири.- Красноярск. 1915.-24 февр. — С. 7.
192. Отклики Сибири.- Красноярск. -1915.-24 аир. — С. 8.
193. Дом Юношества //Свободная Сибирь.- Красноярск. -1917.- 26 сент С. 7.
194. Свободная Сибирь.- Красноярск. -1917.-9 июня. С. 8.
195. Свободная Сибирь.- Красноярск. 1917.-7 ноя. — С. 8.
196. Свободная Сибирь.- Красноярск. 1917.- 21 дек. -С. 4.
197. Свободная Сибирь.- Красноярск. 1918.- 10 июля.-С. 5.
198. Свободная Сибирь.- Красноярск. 1918.- 16 янв. - С. 4.
199. Свободная Сибирь.- Красноярск. 1918.-27 июля. - С. 5.
200. Свободная Сибирь.- Красноярск. 1918.- 30 июля. - С. 8.
201. Свободная Сибирь.- Красноярск. 1918.- 29 сент. - С. 6.
202. Свободная Сибирь.- Красноярск. 1919.- 2 дек. - С. 7.
203. Свободная Сибирь.- Красноярск. 1919.- 23 окт. - С. 8.
204. Свободная Сибирь.- Красноярск. 1919.-27 ноя. - С. 7.
205. Сибирская жизнь. — Красноярск. 1909.- 15 окт. - С. 8.
206. Сибирская мысль. — Красноярск. 1912. - 2 сент. - С. 5.
207. Сибирская мысль. Красноярск. - 1912.-27 окт. - С. 7.
208. Сибирская мысль. Красноярск. - 1912.-7 окт. - С. 6.
209. Сибирская мысль. Красноярск. - 1912.-24 февр. - С. 7.
210. Сибирская мысль.- Красноярск. -1912.-4 марта. С. 8.
211. Сибирская мысль.- Красноярск. -1912.-13 июля. С. 8.
212. Сибирская мысль.- Красноярск. 1912.- 13 окт. - С. 8.
213. Сибирская мысль.- Красноярск. -1912.-20 янв. С. 4.
214. Сибирская мысль.- Красноярск. -1912.-28 авг. -С.4.
215. Сибирская мысль.- Красноярск. 1912.-22 мая. - С. 6.
216. Сибирская мысль.- Красноярск. -1912.-26 ноя. С. 6.
217. Сибирская мысль.- Красноярск. 1912.- 18 сент. - С. 5.
218. Сибирская мысль.- Красноярск. 1912.- 18 сент. - С. 8.
219. Сибирская мысль.- Красноярск. -1912.-23 ноя. С. 7.
220. Отклики Сибири. Красноярск. -1914.-2 сент. - С. 4.
221. Сибирская мысль.- Красноярск. 1916.- 16 апр.- С. 7.
222. Сибирская мысль.- Красноярск. 1916.- 11 авг. - С. 8.
223. Сибирская мысль.- Красноярск. 1916.-20 авг. - С. 6.
224. Сибирская мысль.- Красноярск. 1916.- 5, 7 янв. - С. 4, 5
225. Сибирский край. Красноярск. - 1905.- 11 сент. - С. 8.
226. Сибирский край. Красноярск. - 1906. - 10 марта. - С. 6.
227. Сибирский край.- Красноярск. 1905. - 7 окт. - С. 7.
228. Сибирский край.- Красноярск. 1905.- 11 сент. - С. 8.
229. Сибирь.- Иркутск.- 1917. -25 ноя.- С. 8.
230. Театр и музыка//Сибирь.- Иркутск. 1877. -25 ноя. - С. 7
231. Журналы: Енисей. Красноярск. - 1978.- №2.-С.61-64.
232. Сибирская школа. Красноярск. - 1917. - №4.- С. 30-42.
www.dissercat.com
Из истории любительского музицирования в Красноярске конца XIX – начала XX века
Из истории любительского музицирования в Красноярске конца XIX–начала XXвека
Аннотация. В данной статье на основе изучения новых исторических источников, а также анализа уже опубликованных материалов, рассматривается развитие любительского музицирования в рамках общественных объединений в Красноярске концаXIX–началаXXвекаи его роль в формировании академической музыкальной культуры города.Существенно дополняются и корректируются имеющиеся сведения офункционировании первых в Красноярске местныхакадемических коллективов –симфонического оркестра, светского хора, камерных ансамблей. Полученные результаты позволяют расширить диапазон музыкальной летописи Красноярска,они могут быть использованы в лекциях курса «История музыкальной культуры Сибири», введённого в учебный процесс в вузах сибирского региона. Ключевые слова: любительское музицирование, музыкальные общества, симфонический оркестр, Красноярск.
Красноярск в 1822 году в результате государственной административной реформы стал центром новообразованной Енисейской губернии.Все сферы жизни города получают мощные импульсы к развитию и модернизации. Положительную динамику испытывает и музыкальная среда. Всё активнее в городском культурном пространстве проявляются типичные формы европейскогомузыкального быта.Со второй половиныXIXвека широкое распространение получает любительское музицированиекак в домашних, салонных, так и в публичных, концертных формах с постепенным преобладанием последних, которые, в свою очередь, развиваются от стихийного, нерегулярного любительства к организованному, систематичному. Обозначенные переходы музыкального любительства из одного состояния в другое, а вместе с этим его возрастающие количественные и качественные показатели,были во многом вызваныобразованием всевозможных объединений (так называемых собраний, обществ, клубов) и общим ведущим самоорганизационнымпринципом социокультурного развития России XIX–началаХХ века. Импульс, шедший не «сверху», от государственных решений, а продиктованный инициативой «снизу», от активных и просвещённых представителей различных сословных групп, запускал мощные процессы самоорганизации, которые выливались в созданиеи функционированиеновых общественных объединений, обладающих внутренней саморегуляцией своей деятельности. Часть из них в дальнейшем приобретала поддержку властей и официально закреплённые формы.На периферии эти процессы часто осложнялись, но благодаря присутствию ярых подвижников местного поступательного развития, в том числе культурного, настоящих «миссионеров», получали претворение. Направляемая самоорганизацией эволюция музыкального любительства была присуща всейСибири досоветского периода, но темпы еёв городах региона весьма разнились. Возникновениев Красноярске различных собраний, клубов, обществ, объединявших первоначально людей по социальному статусу, а впоследствии больше по принципу единой профессиональной принадлежности и общности интересов их членов,началось во второй половине XIXвека: Благородное, Купеческое (1850е), Мещанское, Военное, Ремесленное (1870е), Железнодорожное собрания (клубы) (1900), Вольнопожарное общество (ВПО) (1879) и впоследствии клуб при нём (1902), Синельниковское общество благотворителей и попечения сирот (1873), Общества попечения о начальном образовании (1884), вспомоществования учащимся (1884), врачей (1886), любителей драматического искусства (1887), трезвости (1899), спортивное общество «Сокол» (1912), потребительское общество «Самодеятельность» (1913) и другие[1]. Онипереносилии реализовывали в Красноярске формы культурного времяпровождения, характерные для европейских российских городов того времени: организовывали –в том числе с участием своих членовлюбителей –концерты, спектакли (в основном с благотворительной целью), устраивали гуляния, маскарады, танцы, семейные вечера, детские праздники. Некоторые из них,обладавшие оборудованными залами,становились значимыми сценическими площадками не только для любителей, но и для профессионалов. При названных объединенияхсоздавались любительские художественные коллективы, различные кружки и секции. Для этого часто приглашались профессиональные музыканты или талантливые исполнителилюбители, способные грамотно организовать творческий и учебный процесс. Особую популярность клубная формакультурнообщественнойдеятельностисреди красноярцев получила в начале ХХ столетия.Перечисленные союзы, включавшие в себяактивное и передовое чиновничество, купечество, высшее военное сословие, разночинную интеллигенцию, а в начале ХХ века при всё большей демократизации и пролетариат, в провинциальных городах играли большую роль в развитии и распространении музыкального любительства. Но наиболее значимоеместов этом процессе было отведено собственно музыкальнымобществам. Музыкальные кружки и общества в сибирских городах консолидировали любителей и немногочисленных профессионалов, координировали и активизировали местную концертнотеатральную жизнь, а также становились инициаторами создания очагов профессионального светского музыкального образования. Первые сибирские музыкальные общества возникают в Тобольске (1857–1858), Омске (1874), Томске (1876), Иркутске (1882) [2].Организационная работа по слиянию музыкальнотворческих сил Красноярска активизировалась с 1882 года: 29 ноября состоялось собрание «любителей музыкального искусства, всего 34 лица», желавших выступить учредителями «музыкального кружка» в Красноярске. Егоучастниками было избрано руководство творческого сообщества в лице «трёх распорядительниц» – М.К. Циммерман, Е.А. Рачковская, Е.А. Данилова; «трёх распорядителей» –З.А. Барш, М.Ю. Арнольд, Б.Б. Стеблов; а также «по одному кандидату к обеим группам, на случай выбытия коголибо из этих шести лиц» –В.А. Егорова, В.А. Данилов. «Председательницею» музыкального кружка единогласно была избрана М.К. Циммерман. И 1 декабря Енисейскому губернатору поступило прошение от любителей об организации в городе этого объединения. Первоначально в основу устава Красноярского музыкального кружка легли уставы Отделений Императорского русского музыкального общества (ИРМО)1, а впоследствии при его доработке по решению губернатора –устав «Иркутского общества любителей музыки и литературы, как однородный по цели учреждения» [3]. 1В 1859 году в Петербурге по инициативе Великой княгини Елены Павловны, композитора и пианиста А.Г. Рубинштейна, а также других музыкальнообщественных деятелей было создано Русское музыкальное общество (РМО). Оно занималось организацией музыкального образования и концертной деятельности, поддерживало талантливых отечественных исполнителей и композиторов. Представители царствующего дома состояли членами объединения и оказывали ему финансовую помощь, в результате чего с 1869 года оно стало называться «Императорское русское музыкальное общество». Отделения РМО (ИРМО) организовывались и в других городах России, в том числе вСибири.
В красноярской краеведческой литературе достаточного внимания деятельности городского музыкального кружка не уделялось, в изданиях закрепилось мнение о малоэффективной работе на данном этапе членов объединения [4], которые не имели ни «музыкальных инструментов», ни «помещений для репетиций», ни «опыта организации деятельности» [5]. На основе изученных документов стало возможным представить историческую последовательность важных для Красноярска культурных событий, назвать ранее неизвестных активных участников музыкального кружка, полнее очертить возможности репертуара объединения. Обнаруженные источники свидетельствуют, что творческую деятельность кружковцев невозможно игнорировать и недооценивать: она сталакрепким заделом для последующего бурного развития организованного любительского исполнительства и способствовала решительному сдвигу в формировании системы академической музыкальной культуры Красноярска.Устроители музыкального кружка Красноярска, не дожидаясь официального утверждения его устава, планировали начать «проведение теперь же(курсив мой. –Е. Ц.) музыкальных занятий», о чём и просили разрешения у Енисейского губернатора [6]. В декабре 1882 года они обратились в Совет старейшин Общественного собрания с просьбой «предоставить в один из свободных вечеров недели зал Собрания для проведения концертов и музыкальных занятий с достаточным освещением, а также пользоваться принадлежащим собранию роялем» [7]. Со своей стороны члены кружка обязались «содержать инструмент в порядке и настроенным и, если потребуется, в течение сезона дать один музыкальный вечер в пользу Собрания с благотворительной целью» [8]. Совет старейшин удовлетворил обозначенные просьбы кружковцев.Красноярский музыкальный кружок имел типичный для подобных организаций в Сибири того времени социальный состав. В него входили представители чиновничьего круга и купеческого сословия, городской разночинной интеллигенции, ссыльные и –что особенно ценно –несколько профессиональных музыкантов, выступивших наставниками любительского музыкальнообщественного движения в Красноярске. В числе последних –скрипач З.А. Барш, также принявший непосредственное участие в составлении устава кружка, и дирижёр, пианист, композитор С.М. Безносиков. В свою очередь, музыкантыспециалисты при сотрудничестве с любителями получали широкое поле для реализации своих творческих и просветительских целей, возможность и перспективы профессионального роста. Немаловажно добавить, что участие С.М. Безносикова в работе музыкального кружка в опубликованной литературе не освещалось. Считалось, что он находился в Красноярске с 1887 года [9], но, как свидетельствуют афиши, музыкант как минимум с 1884 года активно проявлял себя в концертах этого творческого объединения [10].Музыкальный кружок в Красноярске функционировал (до своего преобразования в Общество) с 1882 по 1886 год. Его репетиционная и концертная деятельность проходила в зале Общественного собрания. Первый год существования объединения был в основном посвящён составлению и утверждению устава и репетиционным занятиям [11], но уже с начала 1884 года развернулась концертная культурнопросветительская практика кружка. В его репертуаре присутствовала камерная вокальная и инструментальная музыка –произведения различных стилей и жанров русских и западноевропейских композиторов. Исполнялись романсы А. Варламова, А. Гурилёва; оперные арии, в числе которых была популярная ария «Молитва» из оперы А. Нидермейера «Страделла» в инструментальном переложении для фортепиано в четыре руки, скрипки и виолончели; Концерт для скрипки emollФ. Мендельсона (все три части в переложении для скрипки и фортепиано), Венгерская рапсодия № 2 Ф. Листа (в переложении для фортепиано в четыре руки), различные скрипичные и фортепианные пьесы. Звучали оркестровые произведения в переложении для фортепиано в 4–6–8 рук –«Эгмонт» Л. Бетховена, увертюры из опер «ДонЖуан» В. Моцарта, «Семирамида» Дж. Россини, «Виндзорские кумушки» О. Николаи, «ПетерШмоль и его соседи» К. Вебера, «Жизнь за царя» М. Глинки; из камерноинструментальных произведений –квартет GdurВ. Моцарта и трио GdurИ. Гайдна (№ 6). Среди причин, оказывавших влияние на выбор репертуара Красноярского музыкального кружка и особенности его исполнения, назовём следующие. Отсутствие оркестра, но наличие крепких инструменталистов, по большей части пианистов, вкупе с желанием исполнять симфонические опусы рождало многочисленные переложения. Недостаток нотной литературы толкал музыкантов к созданию весьма интересных обработок, в частности к исполнению оперной арии в камерноинструментальном варианте. Активными участниками концертных выступлений из инструменталистов были З.А. Барш (скрипка), В.А. Данилов (виолончель), С.М. Безносиков, М.К. Циммерман, А.Н. и Ал.Н. Налабардины, М.Е. Лавровская (фортепиано) [12]. Вырученные с концертов средства направлялись как на различные общественные благотворительные цели (в пользу погорельцев, приюта арестантских детей, на развитие народного образования и т.д.), так и на укрепление материальной базы творческого объединения (приобретение нот, музыкальных инструментов), причём кружковцы не с 1885[13], а уже с 1884 года озаботились покупкой собственного рояля [14].Результатом развития творческой деятельности и увеличения состава участников Красноярского музыкального кружка явилось его преобразование в Общество любителей музыки и литературы. Утверждение Министерством внутренних дел устава последнего состоялось 29 сентября 1886 года [15]. Несмотря на то что, в соответствии с названием, Общество должно было объединятьапологетов двух искусств, в большей своей степени оно оставалось музыкальным. Определённую историческую ценность несут отчёты Общества любителей музыки и литературы. До настоящего времени был изучен отчёт только за один из его концертных сезонов –с сентября 1888 по май 1889 года, этот же документ считался и «единственным» из сохранившихся [16]. Однако нам удалось обнаружить отчёт о первом концертном сезоне (с 17 февраля по 1 сентября 1887 года) [17] официально утверждённого Общества и афиши, иллюстрирующие деятельность музыкального объединения во время второго творческогосезона (начало 1888 года) [18]. Эти документы существенно восполняют наши знания об этапе становления местного классического концертного и театрального исполнительства, выстраивают в логической последовательности исторические события, позволяют проанализировать динамику развития как музыкального любительства, так и в целом академической музыкальной культуры Красноярска.В состав почётных членов новообразованного Общества входили: Иркутскийгенералгубернатор, граф А.П. Игнатьев, Енисейский губернатор И.К. Педащенко и красноярский купец первой гильдии С.Ф. Васильев. Действительных членов (собственно участников вечеров и концертов) насчитывалось 52 человека. Из последних также были избраны члены правления –Ц.И. Смирнова, А.А. Данилова, Е.И. Золотарёв (профессиональный музыкант, капельмейстер Красноярского «резервного кадрового батальона», композитор, популярный частный музыкальный педагог [19], И.А. Шепетковский, К.Н. Рябинин, В.А. Данилов, А.Н. Петухина. Председательницей стала Ц.И. Смирнова [20]. Принципиальных изменений в социальном составе Общества, по сравнению с музыкальным кружком, не произошло. За короткий срок при Красноярском обществе любителей музыки и литературы были сформированы первые в городе симфонический оркестр из 26 участников и светский смешанный хор, включавший свыше 20 человек. Общие силы творческих коллективов в 1887 году, насчитывавшие около 50 артистов, составляли любители и профессиональные музыканты из военных оркестров [21]. Большая заслуга в успешной работе хора и симфонического оркестра принадлежала их высококвалифицированным специалистам, грамотным руководителям. Если роль дирижёра С.М. Безносикова уже освещалась в опубликованной литературе, то имя первого хормейстера Общества –Г.Ф. Бедненко – до настоящего времени было незаслуженно забыто в красноярской музыкальной истории, и исполнительское мастерство управляемого им коллектива недооценивалось [22]. К сожалению, пребывание С.М. Безносикова и Г.Ф. Бедненко в Красноярске и их деятельность на городском музыкальном поприще носили временный характер. В свой первый концертный сезон силами Общества были проведены один концерт, один музыкальный и два музыкальнолитературных вечера. Завершала его постановка оперных сцен. Несмотря на небольшое количество художественных мероприятий, этот сезон явился важной вехой в развитии любительского движения и в целом музыкальной жизни Красноярска. В числе положительных новинок сезона 1887 года прозвучали в оркестровом исполнении «Эгмонт» Л. Бетховена, увертюра из оперы «Вильгельм Телль» Дж. Россини, «Ночь в Мадриде» и «Камаринская» М. Глинки, популярные в то время хоровые сочинения: различные песни, произведение для хора a cappella«Прощание охотника» Ф. Мендельсона, а также опус для смешанного хора и оркестра «Деревенский сторож» П. Воротникова. Из традиционного любительского репертуара исполнялись романсы А. Варламова, М. Глинки, под аккомпанемент фортепиано номера из оперы «Аскольдова могила» А. Верстовского (арии и «Хор рыбаков»), в переложении для фортепиано в четыре руки симфонические произведения –Andanteи Allegroиз Пятой симфонии Л. Бетховена, увертюра к опере «Волшебный стрелок» К. Вебера. Из камерноинструментальных произведений прозвучали Menuetи Allegroиз Трио № 4 Л. Бетховена. Так как среди членов Общества присутствовали хорошие музыкантыинструменталисты, любители и профессионалы (в числе последних военные оркестрантыдуховики), заметную часть концертных программ составляли инструментальные миниатюры и переложения. Некоторые из них являлись достаточно виртуозными: сочинение А. Контского «Пробуждение льва» в переложении для фортепиано в четыре руки; фортепианная пьеса «Весенняя песня» Ф. Мендельсона, «Фантазия» для скрипки и фортепиано Ш. ЛафонГ. Герца, «Фантазия для скрипки на темы из «Stabatmater» Дж. Россини» Ж. Сенжеле, скрипичные каприсы Ш. Берио, «Элегия» для скрипки Г. Эрнста, романс «Соловей» А. Алябьева в переложении для цитры и флейты, ряд сольных пьес для цитры, флейты, корнета. Члены Общества впервые в истории красноярского любительства обратились к академическим музыкальнотеатральным жанрам. В Городском театре 21 июня 1887 года при полном зале ими были поставлены сцены из оперыМ. Глинки «Жизнь за царя» [23].К концертному сезону с октября 1888 по май 1889 года (третьему с момента утверждения устава) состав Красноярского общества любителей музыки и литературы значительно увеличился. Категорию так называемых почётных членов дополнили музыканты –С.М. Безносиков и талантливая певицалюбительница, дочь золотопромышленника и жена предпринимателя Ю.П. Матвеева. Число действительных членов также возросло –с 52 до 67 человек, количество вошедших превышало число выбывших, существенно увеличился размах концертной работы. Согласно отчёту, в течение сезона 1888–1889 годов было устроено шесть музыкальных и музыкальнолитературных вечеров, четыре концерта (третий из них с оперным отделением), два симфонических вечера, тримузыкальных спектакля (три представления пьесы П. Сухонина «Русская свадьба в исходе XVIвека») [24].В первый сезон 1887 года проведённые Обществом вечера и концерт являлись, по сути, пробой любителями себя в новом качестве, состояли из одного отделения и представляли собой пёстрые миксты из кратких номеров. В 1888–1889 годах публичные музыкальные собрания Общества, будь то вечер или концерт, стали отличаться насыщенностью, состоять из двух и трёх отделений. В его сценической деятельности начинают прослеживаться тенденции к логическому выстраиванию программы в рамках музыкального просветительства: «В сезон 1888–89 гг. Правление поставило себе целью познакомить местную публику с произведениями как русских, так и западных композиторов, стараясь, по возможности, начинать с более отдалённого прошлого до позднейших времён» [25]. В этом сезоне Общество также предприняло активные действия по музыкальному воспитанию молодёжи Красноярска, повторив один из своих концертов, скорее всего по сниженным ценам, специально для учащихся города. Оставалось незамеченным в исследовательской литературе и то, что свою творческую деятельность Общество продолжило не только в русле академической музыки, но и заинтересовалось образцами народной хоровой культуры. Примером может служить исполнение популярного в то время произведения –«Русская свадьба в исходе XVIвека» П. Сухонина –воссоздающего свадебный обряд допетровской Руси, в котором народное пение являлось неотъемлемой составляющей. Постановка, очевидно, завоевала большой успех у красноярской публики, так как была показана за один сезон три раза. Это произведение стало уже результатом нотной фиксации бесписьменных фольклорных традиций Московской Руси, а его включение в репертуар красноярских любителей в полной мере демонстрировало широкое распространение синтезированных форм европейской профессиональной и русской народной музыкальных культур не только в метрополии, но и на периферии российского государства. Особое внимание Общество уделяло оркестровой музыке. Любительский симфонический оркестр стал участником каждого вечера и концерта красноярского творческого объединения [26]. Бесспорно, выбранные приоритеты и успешно решаемые поставленные музыкальные задачи во многом являлись результатом деятельности члена правления, талантливого организатора и дирижёра Сергея Михайловича Безносикова. За неполные три года своего существования любительский симфонический коллектив под его руководством значительно расширил репертуар и окреп в исполнительских возможностях. С.М. Безносикову по праву принадлежит главная роль в успешном становлении симфонического оркестрового исполнительства в Красноярске. Сергей Михайлович являлся страстным почитателем и пропагандистом русской музыки. Во втором концертном сезоне оркестровый репертуар Общества обогатился симфонической пьесой А. Рубинштейна «Тореадор и андалузка» [27], а в третьем (1888–1889 гг.) –увертюрой из оперы «Руслан и Людмила», увертюрой и финалом из оперы «Жизнь за царя», «Арагонской хотой», «Вальсомфантазией» М. Глинки, «Украинским казачком» и «Бабой Ягой» А. Даргомыжского, «Увертюрой на темы трёх русских песен» М. Балакирева, «Меланхолией» Э. Направника [28]. Красноярская музыкальная среда была готова и к появлению местных композиторов, а городская публика жаждала услышать сочинения «своих» авторов. В концертах Общества звучали собственные оркестровые сочинения С.М. Безносикова –«Сельская картина», «Русская песня и пляска», «Вальсфантазия», а также романс «Сон» и «Русалка» для «солоальта, смешанного хора и оркестра» [29]. Последнее произведение, как отмечает Е.В. Прыгун, имело «необычный состав» и «не оставило удовлетворения у публики изза слабой подготовки хора и малочисленности его состава» [30]. Однако из отчёта Общества известно, что сочинение «Русалка» предполагало вполне типичный для жанра кантаты состав (солиствокалист, хор и оркестр), было написано на текст одноименного стихотворения М.Ю. Лермонтова и посвящено красноярской вокалистке Ю.П. Матвеевой, она же и пела партиюсоло. И с неудовлетворительностью его исполнения трудно согласиться, так как, несмотря на постоянное обновление программы каждого концерта, это произведение демонстрировалось дважды [31]. Таким образом,с деятельностью музыкального кружка, а затем Общества любителей музыки и литературы, в Красноярске связано создание и исполнение местных композиторских творений, выполненных в русле общеевропейской академической традиции. Это не только упомянутые выше сочинения С.М. Безносикова, но и опусы другого члена Общества –Е.И. Золотарёва [32]. Из богатого симфонического наследия западноевропейских композиторов красноярцы услышали в исполнении оркестра С.М. Безносикова в сезон 1888–1889 годов: Andanteconmotoиз Пятой и Allegromanontroppoиз Шестой симфоний Л. Бетховена, увертюры «Робеспьер» А. Литольфа, «Прометей» Л. Бетховена, «Рюи Блаз» Ф. Мендельсона, увертюры к операм «Волшебная флейта», «ДонЖуан» и «Свадьба Фигаро» В. Моцарта, «Оберон», «Эврианта» и «Прециозо» К. Вебера, «Танкред» Дж. Россини, «Цампа» Ф. Герольда, «Виндзорские кумушки» О. Николаи, увертюру к романтической драме «Розамунда» Ф. Шуберта, «Свадебный марш» и «Танец кузнецов» из увертюры «Сон в летнюю ночь» Ф. Мендельсона, симфоническую поэму «Пляска смерти» К. СенСанса. Симфонический оркестр под управлением С.М. Безносикова в 80х годах XIXвека в Красноярске был единственным симфоническим коллективом и своим мастерством завоёвывал широкую популярность среди горожан. Его выступления не ограничивались рамками концертной деятельности Общества. Оркестр также приглашали Городской театр и Общественное собрание для участия в проводимых ими культурных мероприятиях.Опера, как красочное синтезированное действие, вызывала большой интерес у красноярской публики. В концертном сезоне 1888–1889 годов в Городском театре силами Общества сцены из оперы «Жизнь за царя» были показаны ещё несколько раз, а также ставились «при обстановке» 1я и 2я сцены IIIакта «Русалки» А. Даргомыжского и сцены из VIакта «Рогнеды» Н. Серова. Определённую часть концертной программы составляли хоровые произведения (хоры из опер, первый хор из кантаты «Москва» П. Чайковского, песни), пьесы и переложения для различных инструментов (скрипки, фортепиано, флейты, кларнета), камерновокальная музыка –арии из опер,романсы, песни. Из камерноинструментальных опусов прозвучали первая часть и финал струнного квинтета № 5 В. Моцарта (Bdur).Следствием поступательного развития сольного и ансамблевого исполнительского мастерства красноярских любителей можно считать появление в программах концертного сезона 1888–1889 годов таких серьёзных, технически сложных произведений, как концерт для фортепиано с оркестром Ф. Мендельсона, «Воспоминание о Москве» для скрипки с оркестром Г. Венявского [33]. Тем не менее включение в этотпериод в репертуар Общества сочинений для солирующего инструмента с оркестром не было новинкой. «Боевым крещением» и одновременно школой высокого мастерства для красноярцев явились их совместные концерты 23 и 29 февраля 1888 года предыдущего сезона с гастролирующим музыкантом, блестящим виолончелистом, выпускником Петербургской консерватории, учеником К.Ю. Давыдова –А.О. Вербовым. Помимо различных пьес, лирических и виртуозных («Славянская колыбельная» Ф. Неруды, «Галоп» Д. Поппера и др.), прозвучавших в сопровождении фортепиано, А.О. Вербов исполнил с оркестром Музыкального общества виолончельный концерт Г. Гольтермана (amoll), а также вместе с красноярскими любителями –Трио op. 49 для фортепиано, скрипки и виолончели Ф. Мендельсона (партии фортепиано и скрипки исполняли Ц.И. Смирнова и А.Л. Машкович) [34]. Это свидетельствует о готовности красноярских музыкантов к активному творческому сотрудничеству с профессионалами высокого класса. Таким образом, совместные выступления красноярских любителей с гастролирующими артистами не были «новым проявлением работы музыкантовлюбителей в 1890е годы» [35], а начались как минимум ещё в конце 1880х годов. Музыкальнотеатральная и концертная деятельность Общества любителей музыки и литературы вызывала широкийрезонанс у красноярцев. При этом цена билетов на его публичные художественные мероприятия попрежнему оставалась демократичной и широкодоступной [36]. Трудно согласиться с утверждением, что «публичные выступления любителей носили исключительно благотворительный характер» [37]. Полученные средства от концертной работы, членских взносов, красноярских меценатов во многом шли на улучшение материальнотехнической базы самого Общества и сопутствующие его деятельности расходы. Отдельной статьей бюджета являлось материальное поощрение труда музыкантов как военных оркестрантов, так и любителей [38; 39]. Наряду с этим Музыкальное общество принимало участие и в различных благотворительных художественных акциях Красноярска и, будучи схожим по роду деятельности и поставленным задачам, тесно сотрудничало с Обществом любителей драматического искусства. В антрактах благотворительных спектаклей в 1888–1889 годах, устраиваемых упомянутым драматическим объединением, играл оркестр Музыкального общества, тем самым преумножая интерес публики к происходящему действу и увеличивая доход от представления [40].Красноярское общество любителей музыки и литературы стало инициатором организации в 1892 году первых музыкальных классов в городе, где преподавались следующие специальности: фортепиано, сольное пение, скрипка, виолончель, предметы музыкальнотеоретического блока, а также «класс совместной игры». В числе преподавателей были грамотные и опытные музыканты, получившие лучшее русское и европейское профессиональное образование, некоторые из них работали ранее в именитых музыкальных учебных заведениях Европы. Несмотря на серьёзный уровень и укомплектованность педагогическими кадрами, функционирование Красноярских музыкальных классов продлилось недолго, уже с 1894 года об их существовании ничего не известно [41]. В числе причин этого назовём преждевременность возникновения подобной организации на сибирской периферии, форсированность европеизации музыкальных процессов путём механического переноса новых форм на неподготовленную культурную почву, нестабильность финансовой поддержки, кратковременность пребывания опытных специалистов, способных грамотно направить учебный процесс, недостаток местных музыкальнотворческих сил, которые были бы в состоянии поддерживать и развивать начатое предприятие.Переход самодеятельного музыкального искусства в сибирских городах на новую качественную ступень развития, интенсивный творческий рост, стремление и приближение любителей к профессиональному уровню, совместное музицирование любителей и профессионалов,а в числе последних значились и именитые гастролёры, формировали у местных музыкальных объединений потребность присоединения к сети ИРМО. Официальное включение в сферу деятельности ИРМО способствовало укреплению материальной базы локальных музыкальных обществ и обеспечивало централизованное и высококвалифицированное руководство. Образование Отделений ИРМО в Сибири имело следующую хронологическую последовательность: Нерчинское было открыто в 1874 году, Омское –в 1876, Тобольское –в 1878, Томское –в 1879,Иркутское –в 1901 [42]. Красноярское общество любителей музыки и литературы так и не смогло получить статус Отделения Императорского русского музыкального общества. Оно питалось за счёт внутренних материальных и творческих ресурсов, энергии местной инициативной части любителей и наставничества редких профессиональных музыкантов. Существенно ослабил его позиции отъезд в мае 1889 года С.М. Безносикова. Репетиции оркестра становились всё реже и короче, количество концертов сократилось [43]. И всё же Музыкальное общество Красноярска не утратило стремления к своему развитию, оно продолжало вести концертную деятельность. Исполнительские возможности любителей позволяли им не оставлять практику организации совместных выступлений с приезжими профессиональными музыкантами [44; 45]. Возможно, уровень отдельных сольных исполнителей из членов Общества оставался достаточно высоким, так как это не требовало комплекса взаимодополняющих условий, необходимых для поддержания жизнеспособности больших творческих коллективов. В коллекции купца и библиофила Г. Юдина сохранилась афиша, которая сообщает, что в 1896 году 14 апреля Обществом любителей музыки и литературы «был дан спектакль с концертным отделением» [46]. В музыкальной части мероприятия, помимо сольных и ансамблевых вокальных и инструментальных номеров в исполнении любителей (певицы Ю.П. Матвеевой и др.) и профессионалов (военных музыкантовдуховиков –Л.И. Полонского и корнетиста С.М. Гершковича), прозвучали оркестровые и хоровые произведения. Программа концертного отделения говорит о значительном спаде исполнительского уровня музыкальных коллективов. Оркестр Общества исполнял увертюру к оперетте Ф. Зуппе «Пиковая дама». Во времена С.М. Безносикова подобные музыкальнозаполняемые Обществом дивертисменты, антракты вдраматических спектаклях полностью состояли из разнохарактерных оркестровых опусов, например, таких как увертюра к опере Дж. Россини «Танкред», Антракт к 3му действию оперы М. Глинки «Жизнь за царя», вальсы Й. Штрауса, «Курьерский поезд» Бадера [47]. Очевидно, достойной Безносикову замены в Красноярске было найти трудно.Ситуация несколько изменилась, когда в дела местного Музыкального общества вмешался приехавший в 1897 году на работу в Красноярск выпускник Петербургской певческой капеллы П.И. ИвановРадкевич. Высокопрофессиональный музыкант, грамотный светский хормейстер и регент, самый популярный в Красноярске частный педагог и преподаватель музыкальных дисциплин во многих городских учебных учреждениях, а также композитор, он сумел не только реанимировать хоровой коллектив Общества, но и вывести его на иной исполнительский уровень и обновить жанровый репертуар [48]. К сожалению, этого нельзя сказать о творческой судьбе симфонического оркестра Общества. Лидерские позиции в организации концертной жизни местными силами у Красноярского общества любителей музыки и литературы в начале ХХ века были утрачены. Ещё некоторое времяоно продолжало функционировать, но к концу первого десятилетия XXвека практическиперестало существовать [49].Новая попытка по консолидации музыкальных сил Красноярскаотносится к началу 1910 года [50]. В созданное творческое сообщество –в газетах его именовали «Музыкальным обществом» либо постарому «Обществом любителей музыки и литературы» –вступило около 250 членов, оно провело несколько концертных мероприятий. Общество составили лучшие местные творческие силы, профессиональные и любительские, объединённые широкими музыкальнопросветительскими целями. Его председателем стал учёный, общественный деятель, большой любитель музыки–В.П. Косованов [51]. При новой творческой организации был сформирован любительский симфонический оркестр, насчитывавший «20–25 человек», создателем и руководителем которого являлся П.И. ИвановРадкевич [52]. Но одного энтузиазма красноярских музыкантов,желающих работать в академическом направлении, оказалось мало. Творческое объединение «приютилось» в Общественном собрании, но уже спустя несколько месяцев, в марте 1910 года оно «перенесло своюдеятельность в клуб ВПО» [53]. Рояль и библиотека –собственность организации –также были перевезены. Общество испытывало серьёзные материальные трудности, проблемы с поиском и арендой приспособленного для его деятельности помещения. Без поддержки меценатов и городской власти, а также при постепенно усиливавшихся в социуме потребностях в «лёгкой» музыке оно просуществовало максимум два года и так и не смогло развить свою деятельность подобно прежнему. В 1914 году передовая интеллигенция Красноярска попыталась создать в городе «Общество любителей изящных искусств», но безуспешно [54].Подытоживая изложенное выше, подчеркнём, что развитие организованного музыкального любительства в Красноярске конца XIX–начала XXвека имело свои взлёты и спады. Его уязвимость к неблагоприятным внешним влияниям и общее отставание от художественных лидеров Сибири (Омска, Томска, Иркутска) во многом обусловливались несостоявшимся включением создаваемых музыкальных структур в сеть Отделений ИРМО. Тем не менеестановление любительского объединения как музыкального кружка с 1882 по 1886 год, затем его переход на следующую ступень развития и существенное расширение творческой деятельности в качестве Общества любителей музыки и литературы в конце XIXвека явились периодом расцвета музыкального любительства академического направления в досоветском Красноярске. Главными результатами этой консолидации и самоорганизации творческих сил города стали активизация культурообразующих процессов и наделение музыкальной жизни Красноярска неотъемлемыми составляющими общеевропейской академической традиции. Витоге происходило интенсивное развитие местного музыкальнотеатрального, сольного и ансамблевого вокального и инструментального исполнительства, создание концертных академических музыкальных коллективов (симфонического оркестра, хора, камерноинструментальных ансамблей), совместное творчество музыкантовлюбителей и профессионалов, формирование образованной слушательской аудитории, появление первых опусов местных композиторов.Было организовано, пусть и на кратковременный срок, первоепрофессиональноемузыкальнообразовательное учреждение в городе.Всё это включило Красноярск как равноправного участника в общерегиональный и в общероссийский музыкальнокультурный пространственновременной континуум.
Ссылки на источники1.Царёва Е.С. Музыкальная жизнь Красноярска от истоков до 1922 года: пути формирования музыкальной культуры европейского типа. –Красноярск: КГАМиТ, 2014. –С. 64. 2.Роменская Т.А., Селиванов Б.В. Музыкальная культура Сибири второй половины XIX–начала XXвека // Музыкальная культура Сибири: В 3 т. / Гл. ред. Б.А. Шиндин. –Новосибирск: НГК им. М.И. Глинки, 1997. –Т. 2, кн. 2. –С. 413.Государственный архив Красноярского края (ГАКК). Ф. 595. Оп. 1. Д. 1837. Дело об образовании музыкального кружка в Красноярске за 1882–1885 гг. Л. 2.4.Прыгун Е.В. Из истории музыкальной культуры Красноярска: от «бесовских игр» скоморохов –к Народной консерватории (1628–1920) –Красноярск: Красноярский краевой фонд науки, 2007. –С. 66–67.5.Прыгун Е.В. Музыкальная культура Красноярска (1628–1920) // Музыкальная культура Красноярска: в 3 т. / Автор проекта, отв. ред. Л.В. Гаврилова. –Красноярск: КГАМиТ, 2009. –Т. 1: 1628–1920. –С. 70.6.ГАКК. Ф. 595. Оп. 1. Д. 1837. Л. 2.7.Там же.8.Там же. Л. 3.9.Прыгун Е.В., 2009. Указ. соч. –С. 77.10.Красноярский краевой краеведческий музей (КККМ). Афиши конца XIXвека. Инв. № 1203.11.ГАКК. Ф. 595. Оп. 1. Д. 1837. Л. 2.12.КККМ. Афиши конца XIXвека. Инв. № 1203.13.Кривошея Б.Г., Лаврушева Л.Г., Прейсман Э.М. Музыкальная жизнь Красноярска –Красноярск: Красноярское книжное издво, 1983. –С. 8.14.КККМ. Афиши конца XIXвека. Инв. № 1203.15.ГАКК. Ф. 796. Оп. 1. Д. 5027. Отчёт Красноярского общества любителей музыки и литературы о своей деятельности за время с 17 февраля 1887 года по 1 сентября 1887 года. Л. 2. 16.Прыгун Е.В., 2007. Указ. соч. –С. 68.17.ГАКК. Ф. 796. Оп. 1. Д. 5027. 18.КККМ. Афиши конца XIXвека. Инв. № 1203.
19.ГАКК. Ф. 796. Оп. 1. Д. 4708. Письма Е.И. Золотарёва к Г.В. Юдину и расписка в получении от Г.В. Юдина денег за уроки музыки, 1886–1887 гг. 20.ГАКК. Ф. 796. Оп. 1. Д. 5027. Л. 1–2.21.Там же. Л. 3.22.Прыгун Е.В., 2007. Указ. соч. –С. 72.23.ГАКК. Ф. 796. Оп. 1. Д. 5027.24.КККМ. О/ф 9019/ПИ 5175. Отчёт Красноярского общества любителей музыки и литературы за концертный сезон 1888–1889 гг.25.Там же. –С. 18–19.26.Там же. –С. 19–22.27.КККМ. Афиши конца XIXвека. Инв. № 1203.28.КККМ. О/ф 9019/ПИ 5175.29.Там же. –С. 11, 13, 15.30.Прыгун Е.В., 2009. Указ. соч. –С. 80.31.КККМ. О/ф 9019/ПИ 5175.–С. 11, 15.32.Прыгун Е.В., 2009. Указ. соч. –С. 77.33.КККМ. О/ф 9019/ПИ 5175.34.КККМ. Афиши конца XIXвека.Инв. № 1203.35.Прыгун Е.В., 2009. Указ. соч. –С. 83.36.ГАКК. Ф. 796. Оп. 1. Д. 5027. Л. 3.37.Прыгун Е.В., 2009. Указ. соч. –С. 80.38.ГАКК. Ф. 796. Оп. 1. Д. 5027. Л. 5, 7.39.КККМ. О/ф 9019/ПИ 5175.–С.22–23.40.ГАКК. Ф. 796. Оп. 1. Д. 4637. Афиши, программы спектаклей, концертов, танцевальных вечеров и др. за 1879–1907 гг. 41.Прыгун Е.В., 2009. Указ. соч. –С. 85–87.42.Роменская Т.А., Селиванов Б.В. Указ. соч. –С. 71.43.Красноярское общество любителей музыки и литературы // Восточное обозрение. –1894. –28 марта.44.КККМ. Афиши конца XIXвека. Инв. № 1203.45.N.N. Литературномузыкальный вечер // Енисей. –1895. –15 марта. 46.ГАКК. Ф. 796. Оп. 1. Д. 4637. 47.Там же.48.Духовный концерт // Енисей. –1899. –20 окт.49.Прыгун Е.В., 2009. Указ. соч. –С. 158.50.О нашем Музыкальном обществе // Красноярский вестник. –1910. –11 апр.51.Прыгун Е.В., 2009. Указ. соч.–С. 158.52.О нашем Музыкальном обществе // Красноярский вестник. –1910. –11 апр.53.Местная жизнь // Красноярский вестник. –1910. –16 марта.54.Прыгун Е.В., 2009. Указ. соч. –С. 159.
e-koncept.ru
История филармонии Красноярска
В 1908 году под управлением Василия Евгеньевича Авксентьева был организован оркестр балалаечников, что несомненно стало важным событием музыкальной жизни Красноярска. Два года спустя созданный им коллектив был утверждён губернатором как первый Сибирский великорусский оркестр.
В 1910 году было создано новое музыкальное общество под руководством Павла Иосифовича Иванова-Радкевича. В составе общества было 25 музыкантов.
Все эти события и создали благоприятную почву для открытия в Красноярске в сентябре 1928 года первого Филармонического общества. Его организаторами были известный в городе ученый, профессор В. П. Косанов, дирижер А. Л. Марксон, хормейстер С. Ф. Абаянцев, балалаечник Г. И. Трошин, баянист И. Е. Мошонкин и другие музыканты. Деятельность общества была направлена на широкую пропаганду музыкального искусства. Практически все концерты сопровождались лекциями, которые вел Константин Николаевич Сементовский.
В 1931 году в музыкальной жизни Красноярска открываются, так называемые, сезоны симфонических концертов в летний период. Это становится традицией и радует жителей и гостей города и по сей день.
В 1938 году в соответствии с приказом комитета по делам искусств при СНК СССР было создано Краевое концертно-эстрадное бюро, призванное активизировать и урегулировать деятельность профессиональных музыкантов.
В военное время, несмотря на тяжелейшие условия, концертная деятельность была необычайно насыщенной. В Красноярск были эвакуированы коллективы Днепропетровского и Одесского оперных театров, профессора и преподаватели Харьковской консерватории, музыканты из учебных заведений других городов страны (Москвы, Таллина, Киева).
В послевоенные годы в составе Краевого концертно-эстрадного бюро было два коллектива: краевой хор народной песни, созданный в 1946 году, и музыкальный лекторий. Работой лектория руководила М. С. Марадудина.
В конце 40-х и в 50-е годы специальных концертных площадок в городе не было. Концерты проходили в помещениях театра музыкальной комедии, музыкального училища (ныне ДМШ № 1), драматического театра им. А. С. Пушкина, Дома офицеров. Помимо этого — на Комбайностроительном и Паровозостроительном заводах, в Политехническом институте.
1 октября 1953 года издан приказ о реорганизации краевого концертно-эстрадного бюро в краевую государственную филармонию, руководителем которой остался Анатолий Львович Рябинов, возглавлявший в 1952 году КЭБ и бывший одновременно заместителем начальника краевого отдела культуры. Обладая прекрасными организаторскими способностями, Рябинов способствовал активизации всех форм работы филармонии. В 1954 году по его инициативе филармонический хор был реорганизован в ансамбль песни и танца Сибири и включал 52 человека, художественным руководителем оставался хормейстер К. С. Мусин. Новая страница в истории ансамбля началась с 1960 года. Ныне это известный во всем мире коллектив Государственного ансамбля танца Сибири, который на протяжении многих лет его блистательных успехов возглавлял Михаил Семёнович Годенко.
В 1960 году филармонию возглавил бывший директор музыкального училища Павел Тимофеевич Берзак, художественным руководителем был назначен Ананий Ефимович Шварцбург. Именно под их руководством Красноярская филармония обрела свою яркую индивидуальность и количество концертов с каждым годом росло. Так в 1959 году было проведено - 2087 концертов, а уже в 1968 году — 6833 концерта.
Основными слагаемыми концертной деятельности филармонии в 60-е и в 70-е годы были музыкально-литературный лекторий, ансамбль танца Сибири, собственные эстрадные бригады, гастрольные бригады Москонцерта, Ленконцерта, других филармоний страны. Помимо этого широкую панораму представляет гастрольная афиша известных коллективов и выдающихся мастеров отечественного музыкального искусства: оркестр Лундстрема, Махмуд Эсамбаев, Тамара Миансарова, Иосиф Кобзон.
Состояние филармонической работы в эти годы было на высоком уровне. Но существовала главная проблема - отсутствие собственного концертного зала. И вот в 80-х годах ХХ века Красноярская филармония получила собственное здание. Автором проекта здания был известный архитектор А. С. Демирханов. Новый концертный комплекс включил в себя два зала — большой и малый, внешний облик которого напоминает крыло рояля. Малый концертный зал открыл свои двери в 1982 году, большой встретил первых зрителей в 1984. Также в 1982 году католический костёл на ул. Декабристов впервые открыл свои двери в качестве концертного зала, а через год в нём установили орган, и он по праву стал называться Органным залом.
Сегодня Красноярская филармония – широко известная организация не только в Красноярском крае, но и далеко за пределами страны. В ее составе — лучшие коллективы Красноярского края: Красноярский филармонический русский оркестр, Красноярский академический симфонический оркестр, Красноярский государственный академический ансамбль танцев Сибири им. М.С. Годенко, ансамбль «КрасА», свободный балет Валерия Терешкина, ансамбль «Вольница».
Филармония привлекает для выступлений лауреатов международных и всероссийских конкурсов. Всё это явилось основанием для присуждения Красноярской филармонии звания лауреата Всероссийского конкурса «Окно в Россию» среди учреждений культуры в номинации «Филармония года» в 2000 и 2002 годах, учрежденного российской газетой «Культура».
В 2009 году после двухлетней реконструкции здания филармонии вновь был открыт малый концертный зал — современный, отвечающий всем новым требованиям. Изменения коснулись не только самой сцены, ее механического оснащения, но и акустики, светового оборудования, систем кондиционирования и вентиляции, внутренней отделки. Одновременно с запуском малого зала начал работу и камерный зал, также оборудованный по последнему слову.
Реконструкция здания филармонии завершилась в декабре 2010 года, когда были введены в строй большой концертный зал и зал торжеств.
По материалам книги «Красноярская филармония. История и современность» Л. В. Гавриловой
www.kraskompas.ru
|
|
..:::Счетчики:::.. |
|
|
|
|
|
|
|
|